Aki Mäkivirta 博士
現任 GENELEC 真力公司研發總監，是聲音重放及 DSP 領域中全球最知名的專家之一。他是一位跨學科的研究者，也是一位知識淵博、循循善誘的導師。
對于立體聲重放系統來說，兩只音箱可以在它們之間的空間內，重現出一個聲場；對于沉浸式重放系統來說（immersive system），至少使用三只音箱，可以在它們劃定出的一塊區域中，重現出一個聲場。
這兩種情況，重現的聲場都統稱為 “幻象聲源” 或者 “虛聲像” ，因為它是通過多只音箱共同作用而形成的，通常只存在于幾只音箱圈出的那個區域內，我們能夠感知到從左到右的聲場，以及它的的縱深和尺寸。
顯然，監聽系統最重要的設計目標就是對聲源進行真實地還原 —— 不添加，不遺漏，不做渲染和粉飾。
具體對監聽音箱來說，最重要的能力之一就是精確地重現聲場（幻象聲源 / 虛聲像）。
The Ones 系列同軸三分頻音箱
和 W371 自適應母帶低音系統
真力 The Ones 系列音箱整合了多種先進的設計思路和創新技術，能夠做到對幻象聲源的精準、穩定、高質量的重現。以下就進行一些列舉說明。
三分頻同軸設計
The Ones 系列音箱采用了三分頻同軸設計，所有聲音都發出于音箱的同一個點，這種 “點聲源（point source）” 設計能夠最大程度地保證幻象聲源的精確重現。
真力 The Ones 系列音箱的單元排布是這樣的：一個金屬球頂高頻單元，周圍環繞著中頻單元，上下對稱排布兩個低頻單元，形成了真力獨有的同軸三分頻結構。
中頻單元設計成了彎曲的“碗狀”的結構，與音箱的前面板形成了平滑無縫的銜接，這種精確計算設計出的弧線結構，對于中高頻來說是一個非常有效的指向性控制系統（Directivity Waveguide）。
中、高音同軸單元
高頻單元的設計指標也達到了極高標準，做到了在超聲波頻段都可以保證線性的聲學表現。這樣的設計使得 The Ones 系列音箱在具有優秀指向性控制能力的同時，還具有極高的解析力，達到這樣的水平，在專業音頻領域還是第一例。
賽道型低頻單元
兩個賽道型的低頻單元通過音箱前面板的兩個開口向外輻射聲波。為什么要把兩個低音單元隱藏在前面板后方呢？這是因為在這種結構下，整個音箱的前面板可以被設計成一個最大化的指向性控制系統，它越大，能夠受到有效控制的聲波頻率也越低。
兩個低頻單元協同工作，等效于一個巨大的低頻單元。原理很簡單，就像是一個巨大的低頻單元被分割成兩份，只是物理上不再一起。
這么做的好處是，低頻指向性可以被控制得更好。當兩個低頻單元之間的距離達到一個正確的數值時，低頻的指向性恰好可以和中頻的指向性相匹配，從而使得指向性控制能夠更進一步地向低頻延展。
這種通過精密計算優化得出的指向性控制設計，會讓音箱的聲學表現，尤其是離軸響應更加 “透明”、中性（neutral）。
行業內的大多數監聽音箱制造商都會力爭讓音箱在軸上具有平直的響應，但是如果說到離軸響應，只有 The Ones 系列音箱在平直的同時還保持了和軸上響應的高度一致性。
8361 水平指向特性圖
8361 垂直指向特性圖
The Ones 系列音箱的所有單元的聲軸都重合在一個點上，這樣的設計，讓音箱完全避免了分頻點上的離軸聲染色。這個特性，對于包括沉浸式環繞聲在內的多種應用場合，都大有益處。錄音師、混音師在工作的時候，移動身體的位置移并不會感知到顯著的音色變化，很多人將其稱為 “甜點擴大”，也就是有效監聽區域擴大了。
同軸音箱完全避免了分頻點上的離軸聲染色
“圓滾滾”箱體，降低聲染色
通常，監聽音箱銳利的邊緣都會“輻射”聲波，這是因為當聲音沿著音箱表面傳播到邊緣和棱角的時候，聲波的“行動”會產生變化，這也被稱為“衍射”，就像是給原來的聲源制作了一個“副本”，但是在時間上要比原始聲源來得晚一些。
衍射聲波對于監聽來說是有害的，它與直達聲疊加會產生聲染色，就像是給直達聲加上了一個濾波器（濾鏡）。
The Ones 系列音箱在設計研發時，采用了精密的計算機聲學仿真設計，保證音箱箱體在具有很強的剛性、避免共振的同時，最大程度地減少了衍射現象，從源頭上降低了聲染色的發生可能。
先進的 DSP 數字信號處理
The Ones 系列音箱的分頻部分采用了數字信號處理技術，讓聲音更加中性（neutral），以保證對聲源的忠實還原。
數字信號處理采用浮點算法，保證整個信號鏈路內留有足夠大的動態范圍，做到高度還原、高度精確。
動態范圍和內置各路功放的精密配合設計，讓音箱可以輕松還原大動態的瞬態信號，反應到最終聲音結果上，就更加精確的波形、更加“透明”的聲音。
數字信號處理也同樣被應用于將各個頻段時間對齊，這非常重要，能夠保證所有單元都在高度精確的的同步狀態下進行工作，這也被成為線性相位系統或者恒定延時系統（constant delay system or linear phase system）。
從高頻一直到低頻，音箱的延時保持恒定一致，這樣才能讓輸出的聲波波形精確地保持原有狀態。即便目前的科學研究結果表明，人耳幾乎感知不到延時的微小變化，但我們對此也毫不妥協。這個優勢還使得整個 The Ones 系列中的音箱可以根據不同的實際需求任意搭配，進一步增強了幻象聲源的精準性、穩定性。
沉浸式環繞聲監聽系統需要多只音箱協同工作，這時候房間聲學校準（補償）功能就幫上了大忙。
The Ones 系列音箱全部具有房間聲學自動校準功能。我們的 GLM 校準管理套件，可以自動發現系統中的所有音箱，同時“聽到”各只音箱的工作狀況，發現它們之間的時間差、電平差，以及計算分析出房間帶來的聲染色。
真力 GLM 軟件界面：
各只音箱的自動校準結果，也可進行手動調整
紅色為校準前，藍色為調整線，綠色為校準后
使用 GLM 的校準功能，聲道之間的電平差和時間差能夠被完全消除，房間聲染色可以被有效地減緩甚至消除。在實際聽感中，整個監聽系統的出色的聲像定位能力、聲場呈現能力，就是這一切先進技術的集中體現。
真力 GLM 軟件界面
W371 自適應母帶低音系統
最近，一個革命性的成員加入了 The Ones 家族 —— W371 自適應母帶低音系統。W371 的加入，能夠非常有效地幫助 8341A、8351B、8361A 達到更深的低頻下潛，和更高質量的中低頻表現。
每一只 W371 都包含兩個獨立的低音單元
朝向前方的單元為14英寸
朝向后方的單元為12英寸
W371 的箱體內包含了兩個低頻單元（兩個獨立而協作的低頻發聲體），通過非常靈活的信號處理方法，提供了五種不同的低頻輻射方式。
W371 最獨特的功能，就是可以靈活調整兩個單元的聲音信號的時間和電平關系。
具體如何調整才能得到最優結果，是 GLM 測試話筒在“聽到”The Ones 主音箱和 W371 在房間中的實際聲音表現之后，綜合判斷決定的。
低頻擴展模式
Complementary Mode
W371 的出廠默認模式成為低頻擴展模式（Complementary Mode），在這種模式下，兩個低頻單元可以輸出不同頻率范圍的聲音，從而避免監聽系統在房間中自由擺放時可能存在的聲學問題。
我們知道，從音箱附近的墻面反射回來的低頻與直達聲疊加之后，會在某一頻段產生抵消，在頻響曲線上可以看到特定頻段的嚴重衰減（低頻段的 “大坑”），這種抵消產生的，衰減無法通過均衡器來提升和補償，原因很簡單 —— 均衡器提升了直達聲的同時，如果不改變房間內的聲學結構，反射聲也同樣會被提升，最終，抵消仍然嚴重。
而 W371 采取的方式非常聰明：由于兩只W371（總共四個獨立的低頻發聲體）處于房間的不同位置，GLM 可以針對監聽位置，分析對比不同位置的低頻單元的實際頻率響應，讓不同的單元負責不同的頻段，匹配出效果最好的工作方式，最終結果是 "繞過" 了房間中原本存在的抵消現象。
指向性控制模式
Continued Directivity Mode
W371 的第二種模式也是 "獨門絕技"，稱為指向性控制模式。在這個模式下，W371 通過兩個低頻單元的協同工作來耦合出低頻指向性，具體來說，就是在各個頻點上優化兩個低頻單元的延時和電平特性，讓 W371 的指向特性達到與 The Ones 主音箱完全銜接、完全統一的狀態。
這種模式下，監聽系統的指向性控制延展到了前所未有的人耳最低可聞頻率，我們向理論上的完美狀態又邁進了一步。
反射抵消模式
Antireflection Mode
W371 的第三種模式稱為反射抵消模式，用來彌補實際房間的局限所帶來的有害影響。根據擺放位置的不同，監聽系統后方或者側方的墻面可能引入明顯的反射聲，有時地板反射也同樣帶來嚴重問題。
當房間中存在這種情況時，W371 可以在出現問題的角度，即側方或者后方，改變自己的聲音輻射特定，制造出一個聲音輻射的 “暗區”，也就是音箱朝那個方向輸出的能量做到非常小。這樣，房間反射聲的能量有相應減弱，有效緩解抵消現象。
在中小型空間內，達到大型主監聽效果
憑借革命性的 W371 自適應母帶低音系統，The Ones 系列音箱為音頻工作者提供了全頻段、高精度、高質量的監聽解決方案，即便在聲學條件不佳的環境中也可以應對自如，確保 ”透明“、中性的聲音。
The Ones 系列與 W371 組成的母帶監聽系統能夠媲美真力大型主監聽，不但如此，它們對空間的適應性更佳，而且能夠在中、小型空間中達到主監聽的效果，這也是監聽領域中前所未有的。
我們有理由相信，The Ones 系列與 W371 組成的監聽解決方案，將成為全球高品質監聽領域最值得信賴的標桿產品。
|
